作者简介：毛佩琦，中国人民大学教授、博士生导师，中国明史学会首席顾问，中国文物保护基金会历史文化专家委员会主任，央视百家讲坛主讲学者。主要著作：《明成祖史论》《永乐皇帝大传》《平民皇帝朱元璋》《郑成功评传》《无心剩稿》《读史杂说》等。

李林栋爱唱歌。特别爱唱一首少年儿童歌曲《绿色的祖国》：

荒山野岭种植松杉果树，

河边路旁栽下垂柳白杨，

给山野挂上红色的帘子、翠绿的幔帐，

黄莺叫嘎咕嘎咕，

布谷鸟布谷布谷。

在这绿色的祖国，

自由歌唱!

这首歌由管桦作词，郑律城作曲，收入了上世纪50年代的音乐课本中，是孩子们的最爱。无边的青春绿色扑入孩子们的胸怀，悦耳的百鸟的歌唱回响在万里蓝天，能不令纯真的心灵感奋跃动吗！现在，年逾古稀的林栋唱起这首歌，仍然满怀童真，满怀激情。每次听他唱，我都会受到深深的感染。林栋不仅多次给我唱，而且到处唱。他参加青少年活动，或者外出讲座，一有机会就唱，有时还指挥听众和孩子们一起唱。当年，他是矢志绿化祖国的少年，如今初心不改，还要去绿化人们的心灵，激发人们的活力。林栋喜欢唱这首歌，不仅仅是为了回忆，不仅仅是为了愉悦，他是胸怀大志的。

林栋诗如其人，他的诗就是他的精神风貌的文字表达。

林栋有着一段美好的少年时代，他的诗一再回到他少年生活的画面：

北海后门此闸前，

一泻光阴看流年。

童伴不知何处去，

闸起闸落奈何天。

我们知道，有一首滋养了几代人的少年儿童歌曲《让我们荡起双桨》,乔羽作词、刘炽作曲。它是电影《祖国的花朵》主题曲，于1955年随着电影在全国上映而唱响祖国大地。

这部电影上映时，林栋正在读小学，因此，他是这首歌的第一批听众。显然，这首歌深深植入了林栋的灵魂。然而，林栋的诗中一再浮现歌中的情景，并不是因为对童年的眷恋，而是这首歌就是他美好生活的起点，也是启发他一生高尚追求的召唤。

北海公园是个特殊的地方，尤其是对于生活在北京的孩子来说。她曾经是皇家园林，是明清皇宫西侧“西苑”一片水面的北端，白塔、琼岛等等均在其中。民国初年，当地被辟为公园，对公众开放。北海公园传统深厚自不待言，更重要的，它不仅仅是一个供大众休闲娱乐的场所，而且是给青少年播撒理想的种子，鼓励青少年立志放飞的园地。北海公园里有个少年科技馆，常年聘请各类老师甚至名师组织丰富多彩的课外活动，在北京成长的不少文化名人，都有在其中参加活动的经历。北海公园里还曾经有一座少年先锋水电站，更是培养各种技能、直接打开少年科技思维的摇篮。

然而没有料到的是，正当林栋高中即将毕业的时候，却赶上了不能读书的年代。然而在艰难的环境中，林栋仍然坚守自己的理想和追求。庆幸的是，林栋后来被招教师回京，又幸运地进入大学，继续完成学业。大学毕业后，林栋曾先后在多家报刊担任重要工作，成了作家和资深媒体人。他勤奋写作，出版了自己的诗集、散文集、报告文学集，还在中华文学基金会、中国散文诗学会、中国报告文学学会有许多社会兼职。林栋孜孜不倦，所从事的，不妨借用《绿色的祖国》的歌词，是在给人们的心灵“挂上红色的帘子，翠绿的幔帐”。

林栋是个勤奋的诗人。他的诗内容丰富，有深刻的人生感悟，有自己行脚的记录，更多的是随时所见的思绪，天马行空，包罗万象。

在本诗集中，收有几首表达他对母亲深情的诗，如《母亲节》：

岁月如帆今不动，

又念慈航尚飘篷。

风筝一线难易手，

云海茫茫是亲容。

岁月如流，不居如水。但是母亲节这一天，他思念母亲，岁月的风帆却似乎停止了。给他生命、抚育他成长的慈航之舟不再行驶，那不能分开的风筝之线也似乎已经易手，不再与他牵连，他只能在云海茫茫中想念母亲的音容。

即使长大成人，即使走遍四方，也不能忘怀离开脐带那一刻的啼哭声。母亲离开已经很久、很远了，久远得甚至儿子都记不起她的音容!但是，儿子却感觉母亲无时不在，无处不在，她的光，她的暖，她的声息，一直笼罩着、包裹着、呵护着儿子。母亲是儿子的生命之源、力量之源。对母亲是如此不可分割的亲密，对母亲是如此不能消逝的思念!远离的母亲啊，哪怕能让我再真切地看一看您的面容也好啊！然而一切已经不再可能了，这是何等哀伤!有谁在感到这深深的隐痛能不为之动容！

诗人怀旧，有深深的家乡情结：

常于所在等闲看，

恰如恋巢一雨燕。

莫说它乡多睛好，

春风化雨是长安。

统一的中华，两岸从此无缝连接，海面上不再有寒风恶浪，在花莲的道路上就能听到来自北京钟鼓的悠扬的赞叹。那是多么舒心，多么轻松，多么晴朗，多么开阔，多么自在……的一种心情!

林栋诗的灵感大多来自身边的事物和日常生活。比如《墙花》：

标新立异徒何由，

壁隙有志在墙头。

花香何须闻声远，

兀自盛开影自留。

这是一支开在墙头上的花，独立不依、无意争胜，一派自我自在的的精神状态！

《野花》可与《墙花》对观，即使是一支无人重视的野花，也要开出自己的姿态来，开出自己的香气来，也一样要追逐遥远的梦：

野在原野香在山，

兀自婀娜在人间。

时有白云来卷岫，

偶作飘忽到梦端。

一些同样由身边事物引发的短诗，则颇有哲学意味，如《海悟》：

流风万里淘千沙，

我心止处即为涯。

大海至简如一叶，

闲荡白云岸傍花。

这里说“大海至简”,实际要表达的是大道至简。人面对海洋一般宽广的客观事物，在自己可及的范围内，自可满怀信心地乐观地积极进取。

林栋有的诗，则可以读出诗中的禅意：

疏林常容日照进，

风动彩叶若流音。

人间咫尺不相碍，

偶入其中自在心。

林栋的知识结构，来自多方面的滋养，是兼容并包的。唯如此，他才能在文字的海洋中自由驰骋。林栋是有自己的追求的。这一点可谓触目皆是。但林栋的诗当然属于新诗范畴，如他自己所说，是“新绝句”或“七绝新诗”。或因此，他此集中多行的作品不多，只有《总部》《骑车上花莲》等少数几首，我们从中可以感受到诗的节奏性。而自然、平易是林栋诗的总体风貌。此集中更多的“新绝句”或“七绝新诗”显然并不是严格意义上的旧体格律诗。但正因为此，他的推陈出新，才有意义，不可轻忽。前辈诗家自闻一多先生等早就开始探索建立新诗的格律，也有引进外国诗歌格律的，但大多探索、尝试都有头无尾，未能成功。林栋的“四句式”新诗探索，是不是带有新诗格律的意图呢？这非常值得关注和研究。很显然，林栋遣词造句的方式很大胆、很开放，几乎是随心所欲无所不能。林栋的词句有很强的表现力。“一枚落日还山后，浓情重彩谢平生。”（《落日》）描写落日的壮观景象，很带感情色彩，即使谢幕，也不流于平庸。“谁言故宫乏颜色，夜夜吐金无尽时”。（《角楼》）描写北京故宫色彩，形象逼真，言简意深。“人间若有无敌色，尽在生死不可调。”（《爱》）大爱之色无敌，不可调，也是无须调，因为那是正色、绝色、极色，无法造作，也不得添，不得减。从林栋的不少诗的内容意境乃至具体词句上，可以看出不是故意“用典”的用典，随处可见。这非常难能可贵。

让我们再一次唱响《绿色的祖国》，期待给山野、给人心“挂上红色的帘子，翠绿的幔帐”！