秋意渐浓，贾家庄也开始进入一年里最美的季节。高粱开始红了，包谷快要熟了，水稻叶子还泛青，能看到正在饱满的颗粒。向日葵正张开巨大的叶子，让果实享受着秋日的阳光。走在田间的小路上，呼吸着乡村的空气，听着涓涓流水声，才叫心旷神怡。其实，进到贾家庄，就等于进到一个风景区。现在的贾家庄，可以说就是一座大公园，森林茂密，湿地成片，曲径通幽，鸟语花香，一年四季都能找到感觉。

早在新中国时期，贾家庄就出名，是社会主义农村建设的典型。当时有一部电影《我们村里的年轻人》就是以贾家庄事迹为背景，以村里真实人物为原型，讲述山西一代青年艰苦奋斗，改天换地，开创自己幸福生活的故事。电影插曲《人说山西好风光》却流传至今。那个年代，贾家庄还很贫穷，老百姓日子还很艰难。经过几十年的拼搏，才有现在的好日子，才有现在的“好风光”。多年以后，歌词作者乔羽回村，写下了一段话：“山西汾阳贾家庄是我当年创作歌曲《人说山西好风光》的地方，电影《我们村里的年轻人》讲的正是当年贾家庄的故事”。贾家庄人把这段话刻在一块大石头上，立在园区里，时时提醒后来人不忘走过来的路，珍惜今天好光景。

我在贾家庄停留时间很短，故事却听得并不少，听得最多的就是老支书邢利民的故事。他现在年纪很大了，很少出来参加活动，不容易见到。参观村史展览馆，从历史图片里，还是能看到他的形象。不久前，一些摄影家来这里采风，特意拍了不少老书记的照片，精神焕发，神采奕奕，透着当年的英雄气概。全凭个人感受，只觉得还是村史里那些有意无意留下来的照片，老支书形象会更真实朴实，更有时代的精气神。山西农民风云人物、杰出人物很多，传奇故事也很多，相比之下，邢利民的故事就不算传奇。他的故事很朴实。传奇故事吸引人，朴实故事启迪人。

二十多岁开始，他就接过贾家庄党支部书记的担子，一干就是四十多年。当年贾家庄全是大片大片的盐碱地，种不出粮食，喂不饱大家。山西地下煤多，贾家庄没有；山西地上古迹多，贾家庄也没有。用邢利民的话：“地下没挖的，地上没抓的。”贾家庄只有这片贫瘠的土地，邢利民再聪明，办法也不多。唯一的办法就是最笨的办法——劳动，劳动，还是劳动。千百年来，中国农民就是靠这种最笨的办法，开辟自己的生活，书写了自己的历史，也创造了自己的文化。邢利民正是劳动文化的忠实坚定的传承者，所以他的办法都是实实在在的笨办法，发动全村人，一点一滴改造盐碱地，一点一滴提高粮食产量，让大家吃上饱饭，一点一滴地让自己的生活好起来，富起来。其间的很多艰辛一定不为人知，也不当故事讲。不过，有一点人们看到了，最困难的时候熬过去了，办法也就多了起来。邢利民的聪明才智，就是艰苦劳动里积累起来，迸发出来，展现出来。他成为主心骨、领路人，带着贾家庄老百姓劳动致富，走共同富裕道路。参观贾家庄村史馆，能得一个基本判断：诚实劳动创造生活，劳动是贾家庄精神之魂。

如果说邢利民故事还有什么亮点的话，那么最耀眼的，也最吸引我的亮点就是创造性地实行“承包制”。中国农村改革从分田到户，实行家庭联产承包制开始，激活了农村生产力，改变了中国农村中国农民贫困的命运，开启了一个改革开放的新时代。贾家庄也面临着“分田分地”的问题。老百姓普遍欢迎个体承包田地，干部们担心好不容易积累起来的集体财富折腾光。邢利民考虑得更实际一些。他认为贾家庄发展的基本经验就是依靠集体的力量。在贾家庄，集体所有制不但不会阻碍经济发展，反而是发展的一个独有优势。他苦苦思索，内心充满了矛盾，思想也有些迷惘。他把自己内心苦恼悄悄告诉他最信任的作家马烽。时任中共山西省委宣传部副部长的作家马烽也在深刻思考这些问题，他鼓励邢利民坚持党的优良传统，实事求是，一切从实际出发，对历史负责，对人民负责。想必那天晚上，他俩谈得很多，也谈得很深。第二天，邢利民回到了村里，和党支部其他同志一起，做出了在尊重“分田到户”的大原则下，尽最大努力保存集体经济实力的选择。今天看来，分田到户是站在历史正确一边，做了正确的选择；不分田到户也是站在历史正确一边，同样做了正确的选择，只是后者难度更大，更需要政治家的政治智慧、责任担当和思想远见。邢利民选择了后者，奠定了他的思想格局、精神境界和性格品质。

作家马烽的故事也是家喻户晓。贾家庄最为豪华的去处，就是由六幢别墅组合成的花园。明明是把一些历史名人在太原的住宅复制过来，却取了一个名字，叫“作家村”。其用意并非优惠作家置业，也非专属作家居住，想来想去，应该首先是向一个作家致敬。这个作家就是马烽。早在上个世纪五十年代之初，马烽就开始在贾家庄“深入生活”，和农民同吃同住同劳动，交了许许多多的农民朋友，邢利民和他走得最近，成了知心朋友。几十年里，他来来往往，有时一住就好几年。贾家庄成了马烽又一个家，也给了马烽许许多多创作灵感。如《我的第一个上级》《三年早知道》等优秀作品，都在贾家庄他的住所里写就。还有电影文学剧本《我们村里的年轻人》，也在他那间老房子里构思创作成稿。在我看来，贾家庄不光是马烽文学创作的生活基地，也是马烽向人民学习的一所高校。他在这里，读懂了农村，读懂了农民，也读懂了时代，读懂了中国。

我少年时代就读他的《吕梁英雄传》，也看过电影《我们村里的年轻人》。年青时读他的《我的第一个上级》。那是一个短篇集子。那时，只知道山西有个杏花村，并不知道贾家庄，更不知道集子里好些作品与贾家庄相关。大学后期读到“山药蛋”派，知道马烽是“山药蛋”派的代表人物之一。文学艺术流派的出现与命名，常常不太经意。赵树理、马烽、西戎、孙谦等几个作家都写农村，都是山西人，山西盛产山药蛋，于是，有人就把他们叫着“山药蛋派”。“荷花淀派”因了孙犁一部风格化小说而得名。“印象派”出自马奈的《日出印象》，“野兽派”则因马蒂斯几个人在一个房间里大声讨论，听起来像野兽在叫喊。不过，我学点文艺理论后，才认识到也没那么简单。“山药蛋派”可是撑起新中国文学农村题材半壁江山的一个重要作家群。因为有了“山药蛋派”，新中国文学的农村题材创作才最终确立社会主义文学性质，跟上了时代前进的步伐。而“深入生活”，接农村现实生活地气是“山药蛋派”创作的基本入径。没有“深入生活”，也就没有“山药蛋派”。现在，“深入生活”已经是中国当代文学理论思想最核心的关键词。由此看出马烽的重要性，也看到贾家庄之于文学的缘分。

马烽曾担任中国作协党组书记，是我的大领导。我在文艺报当编辑，到作协机关开会，偶尔能见到他，但没说过话。后来就见不到了，听说他一直在山西养病，不怎么回北京。也许，就待在贾家庄。再次见到，他已是贾家庄马烽纪念馆院子里的一尊坐姿铜像，表情平静从容，就像坐在家里一样。贾家庄景区草地上还有一尊，也是坐在椅子上。脸上带着笑意，好像在和农民亲切交谈，又好像在感受乡村的好时光。秋天的阳光，照在他的身上脸上。我心里突然一热，有点动情，想和他说点什么。

贾家庄的新故事主人公则是新一代电影导演贾樟柯。在经济高速发展，弯道超车的年代，邢利民做出了一个重大决策，向工业转型。村里投资好几千万元，建一座水泥厂。实际上，村里还投资了不少工厂，上马了一大批企业，取得了良好的经济效益。后来发现，有些决策比较短识。如水泥厂，经济效益好，环境污染也大，扛到最后只能忍痛关停。留下的这片厂房，这些机器设备如何处理，也是个大难题。

这个时候，贾樟柯回到了故乡，给党委书记邢万里提供了一个变废为宝的金点子，让贾家庄抓住了一个发展的新机遇。据说，贾樟柯从小就在村里长大，和邢万里是发小。贾樟柯上大学走出去成了艺术家；邢万里成了贾家庄新一代致富领路人。贾樟柯回村做点实事，为家乡文化建设出点力，则没有争议，全是夸赞。不知党委书记邢万里会不会喜欢发小的作品，反正发小的话他是听进去了，并且成功地把金点子变成一个可行的文旅项目。

厂房还是厂房，车间还是车间，管道还是管道，机器还是机器，储罐还是储罐，一切都是旧模样，只是不再生产水泥，改生产文化。走进厂区，道路纵横，两边都变成了艺术馆，奇石馆，咖啡厅，酒吧，书吧。外面看，修旧如旧，里面看，则按现代装修设计标准，打造成文化消费场所，我们住的花园式作家村，也是在原厂区地面上建造起来的。旧厂区另一块地方，建了一条古香古色的小吃街，吸引了不少酷爱美食的游人。

看得出，贾樟柯可是出大力了，他在这里建了自己的电影工作室，还帮着改造一座三四层楼高的旧厂房，建了一个时尚电影院，叫“种子影院”，却成为园区文化的一个地标。不久前刚举办了一个颇具规模的电影短片周，评出了一批优秀青年电影，网上反响大，效果好。眼下，园区正在和山西电影学院合作办贾家庄电影学院，气魄不小，工程干得风生水起。昔日水泥工厂，今天艺术殿堂。

工业遗存保护和开发，最早来自西方工业国家，做得最好的数德国鲁尔老工业区。现代工业兴起，鲁尔老工厂纷纷倒闭关张，整个工业区停摆势在必行。一些有识之士想到一个办法，把工业区变成文化旅游区，既保护人类工业遗产，又发展出新的环保行业，整个区域得以重新振兴。鲁尔区的转型成功，给人们找到了一条出路，提供了好经验，世界各地纷纷效仿。首钢迁出北京后，大量厂房也改造成文化产业项目，还建成了冬奥会的一个比赛场地，也是一个成功案例。贾家庄工业底子不算厚，工业遗存也不多，但理念先进，目光长远，同样开辟出自己的一片美丽乡村的新天地，装点着美好的生活。

离开贾家庄时，又听到那支歌：人说山西好风光。我说，贾家庄，好风光。