春节写对联、贴对联，与中国人的节日气氛必不可缺。春节晚会的相声里的对联，也给人们留下了印象。

譬如：“北雁南飞双翅东西分上下，前车后辙两轮左右走高低”。

再譬如：“爆竹两三声人间是岁，梅花四五点天下皆春”。

相声中的对联，以幽默与趣味性为本。

一代一代的相声艺人，把民间的趣联，吸收到作品中来，增强了段子的文化含量，给欢度春节的千家万户带来了欢乐。

譬如：“南通州北通州南北通州通南北，春读书秋读书春秋读书读春秋”。

再譬如：“天做棋盘星是子谁人敢下，地当琵琶路为弦哪个能弹”。

当然，相声中的对联，文字游戏范畴的内容，占的比例多一些。或者说，占绝对比例。

譬如：“水车车水水随车车停水止，风扇扇风风出扇扇动风生”。

再譬如：“猫卧墙头风吹猫毛毛动猫不动，鹰落树枝日照鹰影影斜鹰不斜”。

相声《对春联》，有多少版本？说有几十个，恐不为过。马三立老先生的《对春联》，应该是传播比较广泛的。

近些年，岳云鹏、孙越搭档表演的《妙言趣语》，亦有对联之佳句。

譬如：“上海自来水来自海上，山西运煤车煤运西山，黄山落叶松叶落山黄……”这种对联，从前往后念、从后往前读，均一样，颇有趣味。类似的句子还有：“山西悬空寺空悬西山”等。这种回文句子，何人所为，不得而知，青年相声演员能够由此，汲取文化营养，构成包袱，让人欣喜。

有人说，岳云鹏、孙越相声中的对联句子，平仄与对仗不太讲究、不太工整、不够严谨，这种说法，确是实情。当然，相声嘛，先把人逗乐了，要是对联的平仄与对仗再讲究些、再工整些、再严谨些，就更好了。

人们都知道，楹联和对联，还是有一些区别。

楹联常用于殿堂，内容政论、处世、哲理、家训等居多。

对联使用范围较宽，场合没啥限制，内容涉及领域广泛。

大部分对联，都有这样一个特点——通俗。

譬如：中药店：“案头有秘方，凡草用好皆是宝；架上无闲物，慧眼能识便为珠”。理发店：“操世上头等大事，理人间万缕青丝”。食品店：“南北东西不缺，甜酸苦辣皆全”。

早年间，楹联一定是对联，对联却不一定是楹联。如今，有人认为，两者已经通用。不知道这种说法，是否已经得到了大范围的认可？有人说，对联格式应该相对宽松些，不一定非要苛求平仄，也不必过于强调对仗工整。我知道这种说法，应该还未被众人接受。一般来说，所有的文学艺术，都应该内容为王，内容永远是旗帜。与此同时，不少文化艺术范畴的东西，都是以形式的存在为前提的。离开了某一种形式，这种艺术就不存在了。楹联艺术亦如此。对联呢？离形式，也不能远了。